柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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